Almodóvar, dentro del vasto universo que representa el cine europeo, y en particular el español, es un cineasta muy particular. Por muy diversas razones, pero su filmografía es tan personal como despareja, y esto me parece, es un reflejo de su forma de ser y pensar el cine. Reconocido internacionalmente, pero a veces duramente criticado en la misma España. Alcanzó la fama mundial pero también tuvo sus reveses, como tantos geniales cineastas que han fracasado en la taquilla, pero triunfado en el cine.

Tal vez era necesario todo el camino recorrido para llegar hoy a Los Abrazos Rotos, un film que podemos declarar que representa un lugar privilegiado de su filmografía. Todavía queda por ver realmente con cuanto éxito, pero es indudable que Los Abrazos Rotos es una genuina representación de muchas de las preocupaciones del autor en cuanto a la forma de pensar, ver y sentir el cine. Preocupación esencial para un director si las hay, y Almodóvar tiene el mérito de al menos plantearla.

Es destacable también en este punto la fotogenia de la genial Penélope Cruz. Su incorporación al “imaginario Almodóvar” es casi de lo mejor que podía suceder en el panorama del manchego realizador. Su rostro, tan hipnótico como puede ser melancólico, aporta mucho a la belleza visual de un film que de por sí está cargado de preciosismos y manierismos visuales que serán el deleite de varios. Y en cuanto a su tono, ¿Es criticable o deseable la ambigüedad genérica planteada por el film?

Puede que el film no plantee necesariamente una respuesta, si no al contrario, justamente es la pregunta lo que interesa. La duración y la incorporación de un fuerte y opresivo hasta la sofocación elemento drámatico, se suma a la habitual interacción entre comedia y melodrama del director. Encima de todo esto, Almodóvar añade más espesor narrativo sumando una puesta en abismo que vincula a este film con un film como puede ser 8 ½ del gran Fellini, añadiendo una cuota importante de autorreferencialidad y de reflexión no sólo sobre el cine en su totalidad, sino sobre Almodóvar mismo. El cine dentro del cine es de por sí una propuesta tan trillada como interesante, pero aún más si el director la utiliza como herramienta para pensarse a sí mismo. Esperemos no quedar al borde del ataque de nervios con este film que todavía se está haciendo un lugar en la filmografía del de todas maneras ya consagrado director.