Hacía ya cerca de cinco años que no teníamos el privilegio de ver al señor Clint Eastwood ejercitar sus dotes escénicas en una película. Desde aquella inolvidable y durísima fábula llamada Million Dollar Baby, en la que Eastwood actuaba con una asombrosa consciencia de su propia imagen, sólo hemos podido gozar de su mayor talento para la dirección, manteniéndose siempre detrás de las cámaras. Pero por suerte el guionista Nick Schenk, ha obrado para que el ya anciano cineasta abandone su retiro autoimpuesto y nos deleite con su magnética presencia en su última película: Gran Torino.

Bajo una premisa tremendamente sencilla y honesta, con un cáliz igualmente llano en cuanto a dirección, Gran Torino se presenta ante nosotros como un glorioso baile de sutilezas y exhibiciones iconográficas. Empezando por el propio Eastwood, quien interpreta a un viejo y recio veterano de la Guerra de Corea —Walt Kowalski, prácticamente un Harry Callahan retirado— con cierto resentimiento ancestral hacia lo asiático; y pasando por Thao, un adolescente chino atrapado entre dos culturas que se resiste a ser arrastrado por la corriente de marginalidad y violencia a la que intenta someterle su primo. El guión es sólido, firme, áspero cuando hace uso del diálogo incómodo y muestra el choque cultural, y cómico cuando se establecen ciertas relaciones, o cuando su protagonista arremete impulsivamente contra el clero, algo que nunca dejará de tener gracia. Sin embargo —y este es un sello típico de Eastwood— la tensión jamás abandona el film, y nos hace intuir en todo momento que en algún momento del metraje deberemos vernos obligados a pasar por caja para cumplir con nuestro siempre infranqueable cupo de sufrimiento y dolor.

Así pues, Gran Torino es una notable película que, no sólo bebe principalmente de la ya mencionada capacidad de Clint Eastwood para manipular y explotar su propia imagen repleta de groserías y gruñidos tan representativa de un sector muy concreto de la demografía estadounidense, sino que además se convierte en un acertado compendio ideográfico que sintetiza la naturaleza cinematográfica del director californiano. Un tarro de las esencias filmico que, pese a no contar una historia especialmente intrincada o elaborada, hace gala de un halo de sabiduría que embriaga a cualquier amante del buen cine, y entretiene irremediablemente al espectador casual. Una película que, como diría el mismísimo Harry el Sucio, te alegra el día.